在价值链最顶端的永远是原创的，不管是歌手，设计师还是自媒体人。其实最顶级的TMT天使投资人都是原创者，还有互联网有原创能力的产品经理们，他们推动了很多平行世界的发展。场景泛娱乐时代，原创是最基础的门票。

前不久，张信哲在《我是歌手》上唱了一首改编版的《平凡之路》，《seeyouagain》被完美嵌入，苏格兰风笛和三个伴唱的胖姐妹也非常的亮眼。这首歌对于一直喜欢张信哲的粉丝来说，很是激动，因为张信哲已经不怎么出新的专辑了，能够看到这样的作品，也是对粉丝的一种安慰。艺人们会慢慢老去，不变的是我们青春的印记。

好的电影可以给人充电，就像《疯狂动物城》一样。好的音乐可以给人思考，每次看《中国好歌曲》都很开心。未来的世界，在价值链最顶端的永远是原创的，不管是歌手，设计师还是自媒体人。其实最顶级的TMT天使投资人都是原创者，还有互联网有原创能力的产品经理们，他们推动了很多平行世界的发展。场景泛娱乐时代，原创是最基础的门票。

《中国好歌曲》里范晓萱组的考核选择了主题考核，分别用《大话西游》、《如果爱》和《疯狂石头》等电影主题来让歌手们创作。看到这里不得不说，这是通过场景的概念来考核音乐的创作能力。从某种程度来说，《中国好歌曲》在场景方面的运用已经超过了大部分的APP，这也是其团队的过人之处。看过《中国好歌曲》的人都会相信，每一个人的内心深处都有一个音乐梦。

关于互联网与音乐的关系，有人说互联网毁了唱片公司，还有人说互联网摧毁了原创音乐人的创作动力。对于野蛮生长的互联网来说，确实互联网曾一度是音乐产业的最大杀手。其实生产力的每一次变革都会让一个行业要么死亡，要么变得更加强大。音乐是人们生活中最重要的元素之一，因此它选择了变得更加强大，这就是如今的“互联网+”音乐。随着高晓松、宋柯和何炅陆续加入阿里音乐，未来会有越来越多的资深音乐大咖加入互联网的音乐公司。

在《“互联网+”取代O2O将成为2016最大风口》一文中，笔者提到了“互联网+”模式必须线下是70%，线上是30%才行。在音乐领域什么是线下？不是传统的线下音乐公司的概念，而是线下全新的音乐场景体验的打造。它可以是一个音乐节目，比如《我是歌手》或者《中国好歌曲》；它也可以是音乐狂欢节，例如每年一度的草莓音乐节；当然更可以是传统的线下演唱会和平常的KTV。

这是一个信息爆炸的时代，任何一个信息都可以快速的传递给每一个人，用一个形象的比喻，这是一个透明的时代。我们被各种社交网络和社交媒体包围着，我们消费着其中的信息，信息也在消费着我们。音乐的线上部分，正是我们所说的各种社交网络和社交媒体，音乐的分发渠道已经彻底的从线下转移到了线上，而且更加倾向于借助社交网络的口碑传播，“互联网+”音乐正在不断地进化。

最近火得一塌糊涂的papi酱捧红了一大堆短视频类APP，为什么说是papi酱捧红了这些平台？因为papi酱是具有制造优质内容能力的超级用户，而这样的用户在短视频平台并不是很多，基本上一旦出现就是很多短视频平台共用的。有人把papi酱这些人说成是网红，其实这是一种误区，他们自身都是坚持梦想的幸运者，中间伴随着太多的付出与专业化在里面，并不是传统意义上的秀秀脸蛋和身材这样简单。

文字和视频将是未来内容传播的两种主流形式，而且会成为井喷趋势。朋友问怎么看音频的FM，单纯的音频传播为什么不会井喷？笔者认为音频的单位含金量最高的价值形式是音乐，而不是FM，所以音乐在未来也依然是可以持续井喷的内容展现形式。这就是网易云音乐崛起的原因，高质量的音乐聚合社区。当然这里还有另一个音乐社交平台唱吧，在唱吧上聚集着一批热爱音乐的内容制造者们。